知识产权概念为什么这么火？

近些年我国一种较普遍的商业模式：将美日等国（其实就这俩国）早已玩儿到稀松平常的概念，包装成一个高大上又时髦的概念，充分利用我国人民延续至今的“必须抢，必须急，落伍就要完蛋了”的习俗，来捞一“波”钱（注意“波”这个量词 -- 必然暗示了泡沫性）

而每一“波”概念炒作，背后对应的也确实都是我国商业体制内的某一处核心弊病。如：

“互联网金融”对应着资本定价非市场化，以及体制内金融机构的必然低效
“在线购物/生活”对应着长期以来线下消费体验的欠缺
而“IP”概念自然对应着长久以来对知识产权保护的真空

于是，虽然第一段看起来是极尽讽刺，其实不然：这是必然过程，这也绝对是一种进步。

第一段的嘲讽语气，仅是为了传达这样的一个意思：切不可被这些概念冲昏头脑，特别是不能产生了我们已走在世界浪潮最前方的幻觉。

要充分认识到，美国互联网金融看似不发达，是因为美国的投融资环境早就市场化和透明化到一定程度了；美日在线购物看似不火热，也是因为这两国早已发达的线下购物体验，民众也早已不把始终存在的线上选项当成什么特殊的存在；而IP这种事儿，显而易见，美国那种“小说-编剧-电影-电视-音像出版物-游戏-动漫-玩偶-周边-明星-粉丝-社群”的全配套形式，早就已经是流水线式的作业了。

可为何先说“这是一种进步”，又说“别冲昏头脑”？想要说的事儿也只有一个：

“概念”/“商业模式”是一个二级架构，而不是一级产物；是“修路”，而不是“造车”。还没有路的时候，有车也难行，自然要修路。但路修好后，你是开拉达上街，还是开奔驰出行，才真正决定生活质量。

决定“互联网金融”的质量：“路上跑的”到底是高度专业透明市场化的投资组合，还是闭眼一麻黑的P2P。
决定“在线购物”的质量：“路上跑的”到底是退换有保证的真品正货，还是骗了一个算一个的网上地摊儿货。
决定“IP”的质量：“路上跑的”到底是什么样的小说，什么样的剧本，什么样的影视，什么样的游戏，什么样的周边。

但依然，我认同“搭线”的重要性。“线”搭不好，“点”就没有养分来支持，自然也做不好。我只是说，决定整张“网”的体验的，终究并非“线”搭得有多么地新潮漂亮，而是其中每一个“点”，是否都是高质量。

而个人确实也多少觉得，咱国家这些年，“搭网”的泡沫有点儿过头了，可“做点”的事情却没有跟上。主观情绪上也确实对那些开口闭口搞“布局”的企业偏冷感，却真心希望那些专心“做点”的公司，能被这商业环境所保护和报偿。

而这种唏嘘，经常会在无意间涌起。好比为了下载个中国区的app，跳到苹果中国，看到排行榜上那些审美严重不及格的手机网游的logo，顿时头大，忍不住赶紧关掉，将自己拉回巫师的世界，听着史凯力杰群岛悠远的歌，好好地撸几把昆特牌...

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最后，补上一个萦绕在脑子里但尚未成体系的“假说”：在一个创意相关的产业中，创意者们的变现方式越是简单传统直接，其创造的作品质量越有可能高。而所谓“简单传统直接”，意思也很简单：写小说的主要靠版税，编剧的主要靠电影分成，做音乐的主要靠卖专辑/单曲，做游戏的主要靠卖游戏...通用说法就是：

做XXX的，主要靠卖XXX赚钱就够了，于是扩展收入虽然也有，但可有可无。

目前这依然是一个“假说”，缺乏论证论据。这个“假说”的产生，仅是源于个人的些许信念：如果CD Projekt清楚地知道自己做的单机游戏卖不出价钱，于是只能靠Witcher发行后的衍生品试图捞钱，那么Witcher这个游戏一定会做得很差，虽然CD Projekt确实有可能赚到更多的钱；如果JK罗琳清楚地知道自己写的小说一分钱版税也收不到，于是只能寄希望于改编了之后电影大卖等方式来捞钱，那么《哈利波特》一定写不好，虽然JK罗琳也有可能赚到更多的钱。同理，如果一个导演...如果一个音乐人...等等...

而这种“搭网”的商业模式的另一个显著的弊端则是，一些注定小众但有趣的创意产品，因为完全没有简单直接变现的通路，其创意者无法维持基本的生活体面，于是注定要在规模和多样性上大打折扣。

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